一、构思与构图
经过仔细考虑(也就是说,在构思之后,我已经明确了要表达的对象是什么以及如何表达,甚至在我知道了图片的最终效果之后),我开始构图。初学者有必要先画更多的小构图来探索。当小构图令人满意时,我们将在大幅度上正式安排构图。
一般来说,如果立幅半身坐像由于角色的长度和宽度比例没有太大差异,身体相对饱满,头顶不应该太靠近图片上方,下腿和左右肩膀和手臂的位置应该合适,视觉上应该感到舒适。应特别注意头部和躯干的位置和比例。现阶段的关键是确定比例,包括图片半身和周围空白空间的比例;人体上半身各部位之间的比例。用尽可能轻的笔画出头部、胸部、盆骨三大立方体的构成线和扭转方向。关键是要注意头、颈、肩关系和腕关节的透视倾斜和扭转,注意头、胸方向和面部特征的差异“十字线”以及手臂和手的各个部位线和变化的大块。这一阶段应充分利用从颈窝开始的胸骨中沟、肚脐和耻骨“中轴线”为了控制动态成对身体的透视缩形“中轴线”在此基础上,确定半裸体和人体块体动势的基本形状是一种更科学的方法。因为身体的中线对人体的关系是不变的,模型正处于相对的变化中,所以根据中线校正轮廓比孤立地画轮廓要准确和深刻得多,更有利于掌握运动规则。“中轴线”从背面看,斜方肌菱形腱从斜方肌三角肌腱膜直接到骶骨,即沿脊柱形成的背部明显的深沟。当胸部和骨盆处于不同的倾向时,中轴会形成一定的弧线。
上肢必须找到肩关节和肘关节,也可以使用浅中线来纠正外轮廓和块转弯。在此期间,我们应特别注意双手块的交错、变化和归纳。
二、轮廓、块和基本形状
从一般人手中,依次画出各部分的体块、轮廓和基本形状特征,注意内外结合。比如胸、肩、肘、腰腹的转折变化通过重要的衣纹体现出来,头、颈、肩的关系进一步协调,大面体块的相互衔接穿插关系明确。此时,应重复使用中线来纠正身体和关节的轮廓,以便清楚地肯定,特别是手的块的方向和轮廓的基本形状。为下一步的大调子打好基础。
三、明暗调子和基本形状
在把握整体色调的前提下,区分大的色调差异,如面部、手、衣服、头发等。根据体块的透视转折点,注意虚实、强弱、大面色调的变化。画色调时,一定要注意体积和结构,不要乱涂乱画。在布置色调时,考虑黑、白、灰关系的面积和重量,使其大色调形成节奏,使画面丰富而深刻,除了背景色调布局可以根据图片空间的需要,使图片能够有效创造空间深度,不能孤立局部,如常见的初学者图片,为了突出面部光部分的效果,拼命加深头部光部分的背景色,使色调损坏。明暗色调要严格遵循明暗色调的规律,不要混淆大色调的层次。要特别注意明暗交界线反映在人物半身上的具体变化,严格区分受光和背光。初学者往往会把光面的色调画得太多,而背光面又不敢重下去,结果是画面看起来花,乱而不成其色。因此,控制调子的明暗非常重要。此外,还有各种程度的调子,如黑白强烈以重色调面积为主,或以变化丰富的灰色调为主等。这需要精心设计和控制。初学者在写生时应以客观对象为准组织画面。通常有这样的情况:在前一阶段完成理想,但在大色调中,因为不注意身体结构,使图片基本模糊,甚至损坏,因此,这一阶段必须掌握大色调的明暗关系,在绘画过程中不要放松基本身体的塑造和控制。
四、深刻刻处理和统一处理
深入描述必须有重点,如大转折点,特别是面部、手和身体的主要图案,并随时调整不准确的形状,加强虚拟和现实处理,如强调突出部分的感觉和边缘线,削弱相应的体积和边缘线等。
现阶段要注意以下三点:一是突出趣味中心。也就是说,一幅画中最吸引人的部分通常以头部和手为有趣的中心,在半身作业和素描肖像中,因为头部和手的描述与角色的描述有关,但突出头部和手不能产生一种错觉,认为躯干和腿不重要,不必努力工作。相反,半身像甚至肖像素描最费力的是描绘范围很大的躯干、上肢和腿部。生动的脸和手需要的是掌握微妙的感觉,而不是耗时。有趣的中心部分,无论是头部还是明亮的部分,往往特别是画龙点睛,但其他部分确实非常耗时,不容忽视。二是加强对手的理解,用画头像的态度来描绘手。手在半身像中,肖像素描和头部一样是显示个性的关键,难怪有人说,在肖像画中,手是第二张脸,可见手的重要位置。由于手的外观结构和运动灵敏度比头部更复杂和灵活,相比之下,很容易轻视手,操作中经常出现结构错误,从而加强对手的理解,用头的努力对待画家将不可避免地取得良好的效果。第三,我们应该注意纹理的表现。在半身肖像素描中,特别是肖像素描中有不同的服装纹理、面部和手的肤色结构和头发的差异,我们需要仔细探索笔和技术来表达自己的不同纹理。使图片更具吸引力。
在最后一个结束阶段,应该是“回到整体”,总结和处理所有不必要的细节,即分析、保留或加强深入阶段列出的细节。主要的,削弱甚至删除次要的。该强调的加强,该削弱的就削弱,该不该大胆放弃。假设前几步画的内容越多,相当于数学“加法”如果到了最后阶段,就需要做了“减法”。经过一番加强或减弱的艺术处理,人物的半身像和肖像更加完整、更具表现力和美感。
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