深圳画室_色彩入门须知点

1、掌握正确的观察方法

　　素描观察只不过是整体和比较，所谓的整体观察是相互比较，区别不同，特别是使用“类似的比较方法”可以照片到微妙的颜色变化，相同或相近的颜色反复区分，找到差异，然后分解和调整。为了避免局部观察物体，好的侧面用余光意识物体的颜色，从而避免“死盯”.在观察物体时，可以上下左右，跳跃对比观察，从而加强不同物体、不同方向颜色的联系和差异。另外，长时间看一个物体，视觉容易疲劳，导致颜色感觉迟钝。我该怎么办？你可以把头歪到肩膀上，改变视觉习惯，然后你会对眼前物体的颜色感觉变得新鲜，我用这种方法让很多学生找到感觉。

　　2、从临摹入门

　　复制的模型绘画可以学习表达技巧，感受色彩的魅力。通过复制，你可以直接学习如何调整颜色，如何用笔塑造身体，如何区分颜色的温度和组织色调，并进一步熟悉水粉颜料的性能和水粉画的干湿技术。当然，对于初学色彩的学生来说，强行临摹是不知所措的，尤其是在色彩知识的情况下，盲目临摹是很无聊的。为了让学生对色彩画有良好的兴趣和开始，在复制前应该简要了解一点色彩基本知识和水粉画解决基本问题，然后也应该了解复制的重要性，如中国画的学习，从复制开始，一些中国画家甚至不遗余力地复制前辈的作品，不断从前辈那里吸收营养，提高他们的表达能力。特别是中国画注重笔墨的要求，同样适用于水粉画的笔，这往往被许多教师忽视，只强调色彩理论，不注意笔的兴趣，忽视了对图片形式美的追求。临摹的时候要带问题，从理解入手，先看画面是什么颜色，是暖色还是冷色；是调色还是红色；是深色还是亮色。从素描和冷暖的角度逐一认识比较，哪里深，哪里亮。色彩鲜艳的地方，色彩较灰的地方。哪些属于暖色，哪些属于冷色。光源色、固有色和环境色是如何变化的，然后在调整每种颜色时，我们不仅要注意如何调整颜色，还要考虑如何使用笔，是放置还是点，是湿还是干，是大笔触还是小笔触等等。做到胸有成竹，否则不求解。被动机械地复制和复制不仅进展缓慢，而且降低了兴趣。随着时间的推移，它将失去对颜色的热情，导致“看着颜色和叹息”.

　　3、水的运用

　　水作为水粉画的调和剂，是水粉画、水彩画、水墨画等画种不可或缺的主要媒介。虽然水粉画也可以像油画一样使用干画法和厚画法，但仍有许多限制。没有水就不能发挥水粉颜料的性能。教水粉画多年，我发现很多初学者画不好水粉画的原因很大程度上是因为他们没有用好水，因为水的使用几乎一直在画画。忽视了对水的把握，也忽视了对基本方法的重视。建议你先准备一条吸水性能好的毛巾，这样每次洗笔后都能吸水。当然，干画法和湿画法对水分的要求是不同的。在这里，建议初学者不妨遵循以下步骤：在开始颜色调整之前，用力冲洗桶中的笔（对于初学者，很容易冲洗笔），然后扔三到四次，然后开始调整你想要的颜色。调整后不要急着放在画面上，而是把含色笔轻轻蘸在桶里，然后放在调色板上。

　　4、调色的要求

　　对于初学者来说，有两个困难令人困惑，一个是面对静物看不到颜色的变化，另一个是看不到颜色的颜色。我觉得看不到颜色，要么是色盲色弱，要么是方法不对。看颜色，不能调整很大程度上与经验有关。教水粉画十几年，我觉得不能教的就是调色。为什么？因为每个人的感觉都不一样，颜色也不一样；调色时的种类和比例可能会限制调色的准确性。如果你想更准确地调整你看到的颜色，你应该首先总结你感觉到的颜色，看看它接近哪种颜色，有什么区别？然后分解，将你看到的颜色分解成两种或三种颜色，不要太多，更容易脏，比较以下两种或三种颜色可以匹配你需要的颜色。接下来，我们应该尝试分配比例。也许我们在调色时很难掌握颜料量的比例。比例不正确，调出的颜色要么倾向不正确，要么过度。一些学生经常问如何调整某种颜色，比如画黄苹果的亮点。我告诉他，用白色和浅绿色加柠檬黄，但当他被调出来时，他可能缺乏倾向，或者他可能太绿或太粉红色。所有这些都表明，颜色调整方法有时真的无法教授。只能靠自己的感受。

　　5、塑造的方法

　　也许每个初学者都从素描开始自己的绘画过程。色彩和素描是两种相互关联、不同的绘画形式。当我们能看到色彩关系时，我们如何才能使一组静物具有强烈的身体感和空间感？如果没有素描的特殊联系，色彩的塑造可能是不可能的。因此，当我们面对一组静物时，除了努力观察外，理性的素描处理能力是身体塑造的基本基础，当然，我们不能素描素描，盲目强调明暗关系可能会失去色彩的意义。用色画素描是水彩画的禁忌。如何塑造？基本形状的“三面五调子”可以通过一般的方法进行分析，强调笔触的立性，将一个物体归纳为几种有限的颜色，即块面画法。这样，画面就会层次分明，色彩简洁明了，再加上笔触的变化，作品就会显得干净整洁，形状结实，具有很强的表现力。对于块面的塑造方法，初学者可以多练习从明到暗的色阶推移，以区分色彩的层次。

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