风景画中山的表现手法

风景画山时，要注意远、中、近的不同层次距离。山峰重叠，云雾缭绕，导致远山时隐时现，与天空相连。由于空气透视，远山和近山的颜色差别很大。远山含蓄迷蒙，体积薄；金山厚重明亮，体积结构清晰。

　　远山的色相往往略带青灰色，颜色的亮度相对接近。根据季节、天气、光源和山脉质量的不同，颜色的变化也有明显的差异。石快面的远山大多是浅蓝灰色、蓝紫色或绿色，几乎所有这些远山都是平的。一些远峰根据其山脉走势有明显的块面积，表现为根据实际对象使用较弱的明暗或补色表现。春夏季节，丛林山的受光面往往呈绿黄色，背光面多为粉橙色、粉黄色等颜色，背光面多为对比色粉紫色、粉蓝色，部分红土山在夕阳下呈粉红色和玫瑰色。雪山明面主要来自光源色和天光色。

　　把握远山的具体特征，主要靠山的外轮廓线，用色时根据自己的真实感受来画。在技术上，薄涂的湿画法与天空相结合，努力在画完天空后湿透远山的外轮廓线，而天空边缘不干燥，从而达到朦胧的视觉效果。晴天远山的外轮廓清晰多变。虚实应根据不同的块面进行描述。有些地方与天空分开，有些地方与天空融为一体，以便更生动地表达山脉。山腰因此应虚。

　　中景山层次分明，但略模糊。画画的时候可以先在中间色铺一个底，然后加深或者提亮。比例可以刚柔，可以涂在可以摆块的表面，努力达到虚中有实、实中有虚的多变效果。

　　画近山时，要注重对岩石的主要结构和具体景观进行描绘，划分块面。近山色彩丰富，敏感清晰。画画时，可以采用多种绘画方法，先暗，中间色，然后亮，展现厚重西山的自然景观。

　　由于地壳的自然变化，山突出了地表。根据地质和覆盖情况，一般可分为土山和石山，有的山多树，有的山多草，有的山多雪。因此，绘画应根据实际情况客观对待。