素描的转折线怎么画

认为只要画出明暗，就会表现出立体感是不正确的。事实上，关键在于是否找到了立体物体的正确转折点，并且可以以各种方式显示转折点。明暗关系只是为了帮助显示体积，而不是决定准确的三维形状。转折线是显示体积的基础；

　　没有转折就不会产生体面，也没有明暗存在的具体位置。画转折点，不画明暗也会产生体积感。

　　抓住转折线不仅可以分辨出体面，还可以推出空间。所谓“抓住前头，推后头”指的是抓住身体前面的转折点，画出它正确的转折点。

　　很多人画不出空间感，不是在前面的转折点去找原因，而是在后面尽力深入虚拟地画。好像画黑了空间体积就可以出来了。其实这是徒劳的。

　　没有转折线，受光、半受光、不受光三部分就无法区分。

　　没有转折线，身体的特征就无法正确表达。因为 身体的特征取决于表面的大小和长度。因此，不仅要画转折线，还要正确反映身体的特征，画出准确的转折位置。

　　只画轮廓线，不同时画转折线，会产生身体错觉，不利于判断轮廓的准确性。必须画出反映形状的轮廓和表达。只有同时画出体积的转折线，观察形状和身体的效果，才能在视觉上产生完整的形象感，确定绘画的对错。

　　在绘制正面光和分散光源时，由于没有明确的亮部和暗部，也没有大的深度变化，对结构的理解和对转折线的理解尤为重要。

　　在明亮的部分有各种体面的小深度差异，在黑暗的部分，也有各种体面的颜色差异，为了绘制这些明暗的差异，对理解转折线起着决定性的作用。人们说平光有很多灰色的色调很难画，但事实并非如此。关键是你是否能正确地看到身体的转折点位置和转折点之间的关系。

　　转折点不是线，而是表面之间的过渡部分。把转折点画成或理解成一条简单的线显然是错误的。随着身体的不同转换和过渡，这些转折点将不可避免地产生各种缓慢、紧迫、刚性和柔软的变化。只有通过仔细观察、比较和对结构的深入理解，我们才能很好地处理这些不同的转折点。

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